如果你觉得单线圈拾音器无法给你足够的冲击力[punch]，那么我想你就应该考虑选择双线圈或者消哼拾音器。对于你的这种需求，传统并排线圈的humbucker也许更合适。因为这种拾音器的工作原理是对玄上两个不同的位置进行拾音在混合而发声的，这样产生的音色要比单线圈更丰满，但是缺点就是会产生相位抵消。而且，由于两个单线圈串联，相应的线圈缠绕总数就达到了一般单线圈的两倍，因此又造成了高音减少。看来，为了要冲击力，你只好容忍这个缺憾了。后文将会介绍如何运用不同的拾音器接线方法来达到用单线圈来模仿双线圈音色[或者相反]的目的，还有运用效果的一些窍门。
如果你对主动式拾音器有所了解的话，也许你会意识到它的优势。这种拾音器是利用电池来提高输出功率的[一般的拾音器就是被动式，没有电池]。它噪音小，功率大而且完全不会损失高频。它无需利用琴玄接地[被动式一般都要]，所以避免了一些违规操作时可能发生的触电危险。主动式拾音器能在很宽的音域中把音量控制在有限的范围内，也就是说能在得到更丰富高低频响应的同时不在录音中令个别音符产生失真，所以录音师们都喜欢录音的吉他手使用这种拾音器。但是这一特点却限制了它对声音音头[attack]变化的反应，使他们趋于平均化。一般来说每个人独特的音色往往是由弹奏的手法和力度决定，通过音头表现出来，而主动式拾音器产生的这种压缩效果则会掩盖了这一点，而使不同人弹奏出来的效果趋于一致。作为一名录音乐手的话这大概不是什么大问题，但是假如你想要创造出与别人不同的独特音色，那你就会觉得这是主动式拾音器的一个无法忍受的缺点，甚至抹杀了其他一切的优点。现在听说有的拾音器厂商开发了新的18伏主动系统消除了这种压缩效果，让我们拭目以待。
选择拾音器的时候另一个需要注意的就是拾音器在吉他上安装的位置。尽管很多厂商都声称同型号的琴桥，中间和琴颈拾音器没有什么本质的音色区别，但实际上如果一个拾音器是推荐用在琴桥位置的时候，它的声音就会比推荐用于琴颈或中间位置的同型号拾音器更热烈[hot]，中频更丰富，输出更大。这是因为在琴桥位置的琴玄振幅比较小，相应音量也略小。当你把琴桥拾音器和其他位置的拾音器混合使用时，为了他们各自音量的平衡，琴桥拾音器就需要略大一些的输出。
拾音器拾取到的声音同它的安装位置有极大的关系。不插电弹奏时，在不同的位置弹奏发出的声音是很不同的。靠近琴桥的声音比较尖而且薄，靠近琴颈的声音则比较丰满而且温暖。拾音器就是拾取了这些声音特点。即使是同一个拾音器安装在琴身的不同位置时出来的声音也会很不同。
下面来说说“异相”音色[out-of-phase]。这种音色同拾音器的安装位置也有极大关系，但与前面提到的不同，它主要是由不同拾音器之间恰当的平衡而产生的，也就是多拾音器共同作用的结果。Mark konpfler和Eric Clapton都经常使用这种音色，并推广了它。不过这音色同Stratocaster,电子相位[electronic phasing]以及拾音器的类型并没有直接的关系。
这种音色的产生来自琴玄的相位混合。我们可以把琴玄的震动用波形图来描述，当一个拾音器拾取波的一部分时，邻近的拾音器拾取的是另一部分。这样就很容易理解Stratocaster的琴桥和中间拾音器组合使用时，产生的那种独特的相位抵消音色。Dire Straits大量使用了这样的音色[Mark Knopfler主要是用琴颈和中间拾音器的组合]，非常有魅力的声音。
如前所述，并不是只有Stratocaster型吉他以及单线圈才能发出这样的音色。如果按照Strat的三个单线圈那样的相对位置距离来安装双线圈拾音器，同样可以得到这样的音色。但是使用这样位置安装的琴颈和琴桥拾音器组合却没办法得到这种音色，不论尝试这样的接线方式或者用均衡加以修饰都不可能。所以，很多使用Telecaster的吉他手为了要得到这样的声音就把他们的Telecaster改装了。他们在Tele原来的两个拾音器[琴颈和琴桥]之间加装了一个Strat的拾音器，并把原来的三档拾音器选择开关换成了五档，于是便大功告成。在这里，拾音器之间的平衡非常重要，假如某一个的输出功率偏大，那就得不到这种funk音色了。
