就制作而言，与音色至为密切的关键是吹孔和膜孔的开挖。
关于膜孔，最早多挖成圆形。20世纪20年代末，上海着名国乐团体大同乐会主任郑觐文先生，发现这圆形的膜孔音色不圆润，音色容易发干，就首先将膜孔由圆形改成椭圆形。这小小的改动却也算是一大进步了。
膜孔除了形状而外，其大小也值得引起我们的注意。一般来说，膜孔偏大，音色宽厚嘹亮，但是笛膜不易控制；膜孔稍小，笛膜容易控制，声音却又比较柔弱。
再就是膜孔的位置对音色也有不小的影响。膜孔的位置得当，才能获得良好的音色。尤其是低音笛，欲使一个膜孔能协调整支笛子的音色，显然有一定的难度。正因为如此，有些笛子制作者会在他的大D调笛上就开挖了两个膜孔，从而使他制作的大D调笛的音色，获得了比较明显的改善。
吹孔，是笛子的成声部分，其重要性显然可知。细观笛子的制作，总觉得即使是名师，对吹孔也缺少明确的认识。中国的竹笛，常用的是D 调，而其使用范围，最小的为小D调，最大的为大D调，跨度竟有二组！因此，何种调门该选用多大管径，吹孔该开多大、挖成何种样式，恐怕还没能引起人们的足够注意。尽管如此，有一点却应该坚信，那就是调门不同，所选管径不等，其吹孔的大小和形状就不该完全一样。
归纳认为，认定调门高的笛子，由于管径小、音域不十分宽（音域一般不超过二组半），吹孔以椭圆形较为合适；而低音大笛，其吹孔应将这椭圆形修正为略微近似于矩形，以利于高音的开拓——制作得好，音域可接近三组。
吹孔的大小，不仅与笛子的音色、音域相关，而且还涉及到音准。因此，制作成功而音准良好的笛，不宜随意改动吹孔的大小。吹孔开大以后，上手三个音孔之间的音程比如变小，而下手三孔之间的音程也必然会增宽。这是因为吹孔开大以后，管端校正量减小了的缘故。这是应该引起笛子制作者充分注意的问题。
与音色有密切关系的还有“口型”这问题。口型同口缝位置不能混为一谈。口缝大小是决定音量的重要因素，口缝位置和口风力度则是影响笛子音准的重要因素；而口型则是决定笛子音色的关键。在笛子的吹奏过程中，口缝的形状不是完全孤立的，它还得在一定程度上受口腔形态的影响。这口腔的打开形状和大小，不仅决定了音量，同时还决定着音色。在笛子的吹奏过程中，不可能把口腔完全封闭；若此则不存在口风的问题了——口腔封闭则口“风”就无源了。本人曾做过实验，当笛子演奏时，若完全取消口腔共鸣，此时笛子无论质量优劣，其音色都是同样的单调而失去个性。由此可以得出结论：演奏过程中，好的演奏家是善于根据笛子的情况利用口型的变换来获取所需之音色的。
