下面要我们简单了解一下ＴＵＢＥ ＡＭＰ发展的过程。
在早期的电吉他失真源于简单的电子管音箱的后级功率放大管的失真。
在50年代的美国，那里逐渐的形成了一种音乐形式，速度激烈，音响巨大，这个就是后来风靡全球的摇滚乐。摇滚乐的诞生与一个美国人有很大的关系，他就是Leo Fender，FENDER公司的创始人。他在40年代发明了一种实心的，通过拾音器以电信号的形式放大声音的吉他，我们叫他电吉他，同时LOE FENDER还为他的电吉他设计了放大器。为其进行扩声的就是电吉他音箱（后文简称AMP）。在摇滚乐的历史里，没有什么比AMP更能对其发展产生如此大的影响的，然而很多人对此视而不见，可能是因为在舞台上吉他手经常摆弄的吉他和效果器太过显眼了，但不要忘记隐藏在黑暗中的AMP才是真正创造摇滚乐历史的幕后英雄。（我并不是说电吉他并不重要，而且在我的实践过程中越来越感到吉他的重要性，但是他仅仅是为了获得更完美的音色，对现代音乐的进化贡献是不如AMP的）。
50年代FENDER出品的AMP多为小功率的产品，因为那时候大功率电子管很昂贵，而且摇滚乐还属于启蒙阶段，很少有大型的现场演出。所以那时候的AMP功率多为20W以下。还有那时的摇滚乐的吉他手还对失真音也毫无经验，所以这样的功率已经足够了。我们可以在Chuck Berry的名曲John B. Goode听到里面的吉他声音是很清脆的。50年代末60年代初随着摇滚乐的发展很多年轻人加入到这个行列当中来，随着大型演出渐渐多起来，在使用AMP的过程中越来越感到音量的不足，在不断的加大音量过程中发现了一种可以使音色更加动听的效果，这就是失真，这时的AMP仅有一个前置放大级是由一个高增益的电子三级管12AX7（每只12AX7内封装有两个独立的电子三级管）或更高增益的5级高频放大管6SJ7组成的，功率放大级是由一只功率用束射四极管6V6GT组成纯A类电路形式产生6W的功率输出，或是由两只6V6GT构成纯A类或AB类推挽电路产生10到18W的功率输出。这时所产生的失真是完全由功率放大管输入信号过载产生的，我们称为功率管失真。这种失真很为微妙给人的感觉颗粒很粗，但是不易被人察觉，他构成了早期失真音色。第一个具有真正失真音色的吉箱诞生在50年代末期，但是他并不是为吉他手设计的，他是FENDER设计的一只贝斯音箱，名叫BASSMAN，功率50W。吉他手发现这是个宝贝，它不但能产生更大的音量同时也能产生更多更粗野的失真声音，他具有两个前置放大级，能给功率管提供更多的推动力，另外前置第二级在第一级的推动下也会产生一定的“前置管失真”，但是现在的前置管失真成分在整个功放中的失真比重还很小，因为当音量开大时还没等前置产生失真时就已经使功率管削波了，而此时的音量也大的可以杀人了，所以BASSMAN仍然是以功率管失真为主的AMP。另外在这款吉箱中使用了更大功率的束射四极管6L6GC来产生50W的功率输出。
到了60年代的英国，那里也正在酝酿着一场吉他声音的革命，因为当时从美国进口FENDER牌AMP很困难，另外两国的电源电压以不同，所有进口的吉箱都需修改，所以在1962年造就了世界上另一家非常著名的AMP厂牌MARSHALL。最初的MARSHALL沿用了BASSMAN的线路，仅作了微小的元件值改动，使之更适用于吉他手，另外MARSHALL使用了在欧洲比较容易采购的EL34功率5极管做功率放大器件，他比6L6GC功率更大，同时更容易失真，音色也更细腻，从此产生了两种不同的声音：“英国声”和“美国声”，一般来说指的就是功率放大管造成的不同声音。MARSHALL的修改十分成功，很多当时英国的音乐家开始使用这个牌子的AMP，如Eric Clapton当时就使用的是1962款的BLUESBREAKER功放。之后MARSHALL又使用这个线路衍生了多款AMP，在喇叭和音箱方面MARSHALL作了较大改动，FENDER的BASSMAN使用的是4个10寸的JENSEN牌喇叭，音箱是背开的，而MARSHALL使用的是4个12寸的CELESTION牌喇叭，音箱是背后封闭的，音箱和功放是分离开来的，可以两个音箱A+B堆叠在一起，外观更加壮观，适于大的体育场演奏。由于在喇叭和结构上的不同造成BASSMAN的声音松软，而MARSHALL的声音比较紧张，低音比较紧凑。这时更多著名吉他手开始使用MARSHALL的AMP，如Jimi Hendrix、The Who等等。
此外另一只英国牌子不可不提，他就是VOX，这个公司生产的VOX AC30是著名的甲壳虫乐队御用的AMP，它的前置级和FENDER相似，但他使用四只小功率的功率五极管EL84做纯A类的并联推挽产生30W的功率输出，另外VOX公司单独从CELESTION公司定制了一款12寸单元，因为VOX公司尝试过所有CELESTION的SPEAKER都不满意，不能获得他们所要求的那种独特的中频突出音色，这样一来音色更加细腻甜美。后来使用AC30的还有皇后乐队的Brain May。
这个时期的功放已经引入了少量的前置管失真，但最主要的还是功率管来产生失真音色。60年代摇滚乐的繁荣使这个时期的各厂牌设计的功放都非常著名，并被定位纯正的摇滚之声，之后对AMP音色衡量的标准就是基于这个时代的音色，因为摇滚的声音基本被这个时代定义了。
70年代前置管失真音色开始真正登上摇滚历史的舞台。
摇滚乐进入70年代之后，在经过短暂的休整之后，迎来了硬摇滚和金属音乐的春天，这时候的摇滚音乐家们迫切需要更猛烈失真的声音，但此时的FENDER不知什么原因放弃了BASSMAN的成功线路，转而设计生产没有任何前置失真的功放，新型功放多为两个前置级，但是级间插入高损耗的音调电路，前级与后级之间也使用大阻值的电阻衰减前置增益。这能使得前置线路基本上是不可失真的，功率失真也大打折扣，所以使用FENDER功放的吉他手大多数要使用信号提升类效果器（比如过载类的TS9）。而MARSHALL此时仍然热衷于经典的线路，并没有大幅度的改进他们的线路，所以此时的吉他手大多也开始使用OVERDRIVE类的效果器，用以提升信号，最大限度的激励两级前置管，带来的好处是发现了前置管失真的音色更加细腻、丰富。但是为了获得更高的前置管失真，必须提高信号强度造成音量过高，为了克服这一缺点，MARSHALL开发了MASTER系列，为功放增加了总音量控制，使得可以在小音量下获得较高的前置失真。之后FENDER也在它的功放中增加了MASTER控制。但是吉他手还是希望有更高增益的AMP，这时候MESA BOOGIE这家70早期年代成立的吉他功放生产厂家诞生了，其设计就是以生产多前置级的高增益的吉他功放而闻名。
早期MESA BOOGIE生产的MARK I是延用了FENDER的DELUX系列的电路，但是增加了一级前置级，这使得MARK I系列拥有更强劲的失真，只要听一下早期CARLOS SANTANA的音色你就会感受到MARK I系列近乎无限长的延音和更加细腻的失真音色。自此前置失真开始了它的发展之路。
80年代发挥到极至的前置管失真音色。
随着80年代重金属热潮的盛行，这时的MARSHALL开始试图增加新的前置级进入到他们的经典线路里，他们的JCM800系列就是具有三个前置增益级的100W分体式功吉箱，一经推出即好评如潮。JCM800其实要细分很多型号的，我们通常所说的是产品编号为2203的AMP，它延用了SUPER LEAD100W（产品编号为1959）的基本线路，在其基础上增加了一级前置放大，这使得JCM800获得更大的增益来产生更强烈的失真。想知道JCM800是什么声音，去听听ZAAK那样富于侵略性的声音吧，我举这个例子是因为ZAAK只使用JCM800 2203本来AMP的失真。80年代的MESA BOOGIE更加狂野的追求高增益，它们的MARK系列具有多个前置级线路已经是当时非常激进前卫的设计了。然而吉他手仍然不满意这样的失真音色，促使很多厂牌生产更加失真的功放，此时的一些美国小厂开始生产具有多个前置级的串联的功放，此时的功放已经成为了一个增益怪物，由于形式太过极端，还有制作工艺要求极其严格，否则无法去掉交流干扰和噪声，仅被某些小厂制造，使用的吉他手也多是速度、和死亡类金属。但是对前置失真的狂热追求仍未停止，美国PEAVEY公司后来为Eddie Van Halen制造了具有5个增益级的5150签名系列功放。为此VAN HALEN还出了一张以5150命名的专集。5150具有不可思仪的5个前置增益级，Eddie Van Halen给他的评价是“难以控制，几乎是在失控的边缘演奏”。此时前置管失真音色以经成为了经典的重金属音色，并被发挥到了极点，整个80年代和90年代初，由于重金属音乐的风靡，人们沉浸在由前置管产生的失真里，无法自拔。
90年代技术的大发展与历史的轮回。
MARSHALL在90年代推出了他们的JCM900系列，在他们的JCM900系列中试图将晶体管的失真融入到电子管功放之中。JCM900系列的部分机型中使用晶体二极管作为硬削波的设备，电子三极管放大的信号直接通过晶体二极管削去信号的顶部。这种形式的功放受到了极大的争议，一种人认为这种改进是垃圾，而另一种人则认为这正是他们所需要的极端的声音。枪与玫瑰的主音吉他手Slash使用的就是这种设计，他使用的是Marshall 2555 SL Jubilee，其中的清晰音通道和失真通道都使用了晶体二极管，是MARSHALL公司为了庆祝公司成立25周年，创立人Marshall 50岁生日而推出的。虽然这款功放存世不多，但我想只一个Slash的应用就足以奠定他的地位了。1993年MARSHALL推出了它的30周年纪念6100系列吉箱，这是一个具有3个独立通道的多音色功放，抛弃了晶体二极管的设计，其中清晰音通道使用的是经典的FENDER两前置级线路，失真通道使用的是自己的3个前置级的招牌线路，主音通道是4个前置级级联的高增益设计。可谓当时瑞士军刀级的设计了。
说道Amp中的瑞士军刀不能不提Mesa Boogie，他们在90年代推出了Rectifier系列，其全能的功能设计，高增益的设计，使得他一经推出就受到了许多新金属吉他手的青睐。
90年代的另一个趋势是人们开始回归60年代的复古音色的，FENDER就生产了一系列60年代翻版之作。MARSHALL也重新发布了早期产品的复制型号。人们开始再次热衷于小功率的功放，如FENDER的BLUE Jr. 和Pro Jr.两款15W的小功放就非常热销，他们的共有特点就是没有太多的前置失真而主要是功率管的失真，另外FENDER不再固执的使用6V6GT，转而使用EL84。而MARSHALL也曾对其在美国销售的功放换用6L6GC来讨好美国消费者的口味。
随着数字技术的不断发展，90年代另一只力量迅速崛起，Line6是这场变革的领军厂牌，他们使用数字技术来模拟各种经典电子管音箱的音色，虽然这类功放没有一只电子管，却具有电子管音箱的音色，虽然距离真正电子管音箱的音色还有一定的差距，但其丰富的功能和相对低廉的价格使得很多乐手趋之若骛，也许有一天当我们再次回顾历史时，就真的只能从唱片里和照片上去体会真正的电子管音箱所发出的摇滚之音了。
