Bedrich Smetana 1824-1884
斯美塔那,1824年3月2日生于捷克东南部的里托迈希。斯美塔那的音乐才能自小就显现出来,学习小提琴一年便能参加四重奏演奏海顿的作品,六岁当众演奏钢琴并开始尝试作曲。中学毕业后,他自修音乐,到1843年他已决定献身于音乐事业了。1844-1847年,又到布拉格拜师学习。此外,他还写出不少圆舞曲、方阵舞曲、加洛普舞曲和波尔卡舞曲等作品,1851年通过李斯特的介绍出版的钢琴曲《六首特性乐曲》(作品第1号),就是在这一时期写出的。斯美塔那真正得到艺术界的承认,却在若干年之后,而其中的转折点则是1848年的革命事件。当1848年革命爆发时,斯美塔那在这如火如荼的革命现实直接影响之下,在很短的时间内创作出一系列反映这一伟大事变的作品,包括《两首革命进行曲》、《民族近卫军进行曲》和《自由之歌》等。革命赋予斯美塔那以力量,帮助他意识到推动现实前进的思想与艺术的功用。
1856-1861年间,斯美塔那住在国外——大部分时间住在瑞典的哥德堡,在那里组织乐队和指挥交响音乐会,还到德国、丹麦和荷兰等地成功地进行钢琴演奏。这五年间,斯美塔那的创作分两条路线发展：一方面,他继续早年创作钢琴曲的经验,又以充满诗意的捷克波尔卡舞曲形式写出了《回忆捷克》的钢琴套曲；另一方面,他创造性地运用李斯特所创造的交响诗体裁,写出了《理查三世》(莎士比亚) 、《华伦斯坦的阵营》(席勒)和《雅尔·哈康》(艾伦什奈格尔)。这三首交响诗中的崇高激情和戏剧性,预示了斯美塔那一些歌剧的风格,它那乐天和欢乐进发的场面,成为他的歌剧《被出卖的新娘》序曲的蓝本,所有这些,也为他后来写出的范作《我的祖国》做好了必要的准备。1861年春,斯美塔那回到布拉格,就此几乎不曾再离开过捷克的首都。 他为1862年建立的"临时剧院"接连不断地写作歌剧,包括记述十三世纪捷克人民抗击德国封建主这一史实的《勃兰登堡人在捷克》(1863年) 、反映捷克人民乐观精神的《被出卖的新娘》(1866年)、借十五世纪末的传奇以强调解放斗争思想的《达里波尔》(1867年)和描写古捷克明智的女执政官的史诗以歌颂人民的不朽功业的《里布斯》(1872年)等。
在这段时间,斯美塔那经常是同时进行两三种作品的写作,一部作品尚未完成,另一部作品又已开始;在创作歌剧的同时,还为合唱团写合唱曲,构思钢琴曲和大型交响音乐作品。但是斯美塔那在各方面进行的斗争却相当艰巨,他受到论敌的攻击和凌辱也持续不断:他的第一部歌剧《勃兰登堡人在捷克》写出后过了三年才得以公开演出;第三部剧《达里波尔》只上演六场便被迫停演;1874年,他新写的歌剧《二寡妇》受到的恶意攻击,使他的神经严重震荡,甚至酿成耳聋的惨剧——对一个音乐家来说这无疑是最惨重的灾难。为此,他不得不辞去剧院指挥的职务,幽居乡间专心写作,在他一生的最后十年当中,继续写出他的划时代的交响诗集《我的祖国》、四部歌剧——《吻》(1876年) 、《秘密》(1878年) 、《鬼墙》(1882年)和《薇奥拉》(1884年,只写出第一幕) 、以及一系列钢琴、室内乐和合唱作品。 1884年5月12日,斯美塔那终于走完他一生的道路,死于布拉格精神病院,葬在维谢格拉德公墓的捷克名人祠中。斯美塔那在捷克古典音乐方面所起的历史作用,可以同格林卡在俄罗斯音乐史上的地位相比,人们常把斯美塔那称为“捷克的格林卡”,这确是对他的十分恰如其分的评价。
斯美塔那音乐
随着十九世纪民族主义运动的蓬勃兴起，具有鲜明捷克风格的音乐蓬勃发展起来，第—位伟大的领袖人物是斯美塔那。
斯美塔那儿时的音乐学习比较杂乱，但他的悟性极高，六岁时就在音乐会上登台演奏了。虽然他这么早就显露了才华，却几乎没能接受过正规的音乐教育，但他自修音乐，雄心勃勃的在他的日记里抒发了自己的胸怀：“但愿上帝恩佑，使我在技巧上成为李斯特，在作曲上成为莫扎特。”
1844年起，斯美塔那到布拉格拜师学艺，这期间，他创作了不少圆舞曲、方阵舞曲、加洛普舞曲和波尔卡舞曲等作品。1851年通过李斯特的介绍出版的钢琴曲《六首特性乐曲》(列作品第l号)，就是在这一时期写出的。
1848年的革命爆发是斯美塔那音乐生涯的转折点。他直接投身革命，在很短的时间内创作出一系列反映这一伟大事件的作品，包括《两首革命进行曲》、《民族近卫军进行曲》和《自由之歌》等。革命赋予斯美塔那以力量，帮助他意识到推动现实前进的思想与艺术的功用。他的这些作品第一次出现了热情奔放的旋律，其中还隐约显现出胡斯运动时期捷克颂歌的影响。
1856—1861年间，革命失败后斯美塔那接受李斯特的建议到国外小住（大部分时间住在瑞典的歌德堡）。在国外生活的五个年头，由于对祖国的深切思念，使他意识到自己负有成为捷克民族艺术家的神圣使命。这五年间，斯美塔那的创作分两条路线发展：一方面，他继续早年创作钢琴曲的经验，又以充满诗意的捷克波尔卡舞曲形式写出了《回忆捷克》的钢琴套曲；另一方面，他创造性地运用李斯特所奠立的交响诗体裁，写出了《理查三世》(莎士比亚)、《华伦斯坦的阵营》(席勒)和《雅尔·哈康》(艾伦什奈格尔)。这三首交响诗中的崇高激情和戏剧性，预示了斯美塔那一些歌剧的风格，它那乐天和欢乐进发的场面，成为他的歌剧《被出卖的新娘》序曲的蓝本，所有这些，也为他后来写出的范作《我的祖国》做好了必要的准备。他内心所拥有的民族气质，在这一时期逐渐达到成熟并在其日后的创作中完美的体现出来。
1861年春，斯美塔那回到布拉格，就此几乎不曾再离开过捷克的首都。
这时候，斯美塔那三十七岁，满怀创作的激情和力量，全身心地投入领导独立发展捷克民族音乐文化的广泛活动：他同进步知识分子组织起一个团结爱国作家、画家和音乐家的“艺术俱乐部”，自己领导这个俱乐部的音乐组，他为1862年建立的“临时剧院”接连不断地写作歌剧：《勃兰登堡人在捷克》(1863年)、《被出卖的新娘》(1866年)、《达里波尔》(1867年)、《里布斯》(1872年)等。他还领导著名男声合唱团“布拉格赫拉霍尔”，以“心向祖国”为号召，在捍卫民族文化的斗争中发挥了重要作用，为了唤醒捷克人民建立自己的音乐文化的民族感情，他积极撰写文章，大力宣传捷克本国作曲家的作品。
