何占豪为什么不肯接受任务？陈钢为什么不肯参与配器？
最初选定首演的独奏演员除了俞丽拿，还有一个技巧更好的人，她是谁呢？
《梁祝》获得巨大荣誉后，何占豪与陈钢为何翻脸了？
■历史揭秘
具有中国特色的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》自首演至今整整五十年了。半个世纪来，这支优美的曲子感动了无数人，唱片和光碟的发行量超过100万张。这只“蝴蝶”在1960年飞出国门，先后在苏联、蒙古、越南、美国、英国、法国、德国、日本、加拿大、新加坡、韩国等国家和地区演出。《梁祝》在国内被称为“民族的交响音乐”，在国际上被誉为“东方的《罗密欧与朱丽叶》”。
1959年5月27日，小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》在兰心大戏院首演时，曲作者何占豪和陈钢的年龄分别是26岁和24岁，俞丽拿才18岁，都是上海音乐学院的学生。
《梁祝》的成功有诸多因素，但有些秘密直到今天才被当事人披露出来。
也许人们会问：在那个热火朝天的大跃进时代，怎么会产生这么一个与时代氛围格格不入、抒情性又很强的作品？事实是，当时在“双百方针”的指引下，各地的文化院团对“洋为中用”的探索是相当积极的，比如上海音乐学院就成立了一个“小提琴民族化实验小组”，成员有何占豪、丁芷诺、沈西谛、俞丽拿、沈榕、张欣、朱英等。何占豪是从浙江省文工团考入上音管弦系进修的学生，在这之前已经创作了《梁祝》四重奏（俗称“小梁祝”）。1958年初，文化部党组书记、副部长钱俊瑞到上海视察，听了“小梁祝”后大加赞赏，明确指出：“外国的乐器演奏中国的戏曲音调，这是一条新路，但希望音乐再美一点。”
此后，为了向国庆十周年献礼，“实验小组”决定搞一个小提琴协奏曲，在报选题时几个成员分别送了《大炼钢铁》、《女民兵》，何占豪报了一个《梁祝》。
其实，何占豪一开始并不愿意搞这个作品。当时，上音管弦系的领导刘品带领实验小组成员赴温州慰问解放军，在海船甲板大家报了前两个选题，刘品则希望在“民族化”上做点文章，上岸后刘品与何占豪睡一间房，晚上跟他促膝交谈到深夜。第二天一早，刘品有事先回上海，何占豪醒来看到桌子放着一盆桔子，盆底压了一张刘品留下的纸条，殷殷希望，谆谆嘱咐。“所以，我是被刘品逼出来的，当时的领导真好，苦口婆心地做思想工作，而且‘做到了床上’。”何占豪跟我说。
三个作品报上去后，学院党组书记孟波就圈定《梁祝》着令实验小组进行创作。后来人们一直认为《梁祝》的成功，首先要归功于孟波有眼光，有魄力，其实孟波背后还有文化部领导的推动呢，文化部上面那当然是中央高层了。
着手创作时，何占豪借鉴越剧和昆剧的唱腔，写出了大部分的旋律，但他们都是管弦系的学生，不会配器。于是何占豪想到了作曲系的学生陈钢，陈钢当时正忙着创作毕业作品，无意加盟。陈钢的老师、著名作曲家丁善德就做自己弟子的思想工作，并答应参与《梁祝》的创作可以抵毕业作品，陈钢这才接受任务。前几天陈钢终于坦言自己当时是“有点看不起实验小组的，因为他们是业余的”。
大约花了三个月不到的时间，《梁祝》基本定型了，但当时并没有最后“化蝶”那一段。作品试奏后，在场的专家与师生听了都觉得很闷。孟波认为：“让梁山伯与祝英台的形象再美些，再亮些，应该要写‘化蝶’，这是爱情的升华，也是一种浪漫的、更为强烈的中国式的反抗。”
