我叫徐旭儒，1937年8月出生于江苏一个祖传七代的木匠世家。六岁学习拉琴；十岁就跟随祖父和父亲学习二胡制作；1959年进南京部队前线歌舞团，专业从事二胡演奏。50多年来，我从一个单纯无知的拉琴娃，到技术全面、经验老道之二胡匠，在刻苦学艺、悉心专研的同时跨越门派界限，广采百家之长，为发展民族乐器、传承中华文明而充分发挥集演奏、制作于一身的双重优势。把传统二胡科学合理的进行技术改造；将现代二胡的研制与创新推向适应时代节奏的新高潮。并为之做了积极而又大胆的发明创造，目前已初见成效，并取得令人瞩目的可喜成绩。
本坊精制的诗韵牌二胡、高胡、中胡、二泉胡等，尺寸合理；用料考究；做工精致；蒙皮科学，已达到既无狼音、又无杂音、振动良好、声音集中之境界。其音色特点：内外弦五把位和谐统一！在国内外纯属领先。特别是本人最新研制的双筒特制高胡、圆筒特制二胡、大筒特制二泉等诗韵牌特制系列琴，更是倍受关注、反应强烈。它们造型别致，声音独特，在具备上述诗韵系列产品优、特点的同时，还填补了国内外之空白。从而得到同行制作权威之认可；二胡演奏家之肯定；专业文艺工作者之亲睐；广大二胡爱好者之喜爱。
总结我的二胡人生，演奏制作相辅相成。尤其是后者，制作体会颇为深刻！归纳而言，仅用56字，8句话即可表达：
一料二线三拼板，
三者到位胶可粘。
精雕莫忘立体感，
细刻牢记有内涵。
胸怀尺度巧打眼，
任叫头弯梗不弯。
科学蒙皮杜隐患，
狼杂音无惊乐坛。
我就围绕这八句自撰心得，重点谈一谈克服狼音的科学途径及其清除杂音的基本做法。
所谓狼音，顾名思义就是狼在嚎叫是所发出的既恐怖、又难听的声音，这里指的是二胡在拉奏时所发出既不和谐，又不通透，同时还颇为刺耳的怪音。远从唐代嵇琴问世开始，他就随之因孕而生，经过千百年之演变，直至新世纪的到来，现代二胡之诞生，这个除之不了，灭之不掉的千年魔音，仍然不同程度的存在，而且一直困扰着古今中外的二胡制作家和二胡演奏家。面对这种谈“狼”摇头无奈、遇“狼”缩手无策之现实，本人早在二十世纪八十年代就开展这方面的专题攻关，经过二十余载的不懈努力，已取得突破性科学进展！不但对狼音、杂音有了重新认识，而且还总结出一整套行之有效的克服措施，终于在去年八月结束狼音挡道、杂音横行之千年历史。
科学实践证明、产生狼音的主要原因共有三种：即人为因素；物理因素；自然因素。
人为因素就是工艺不到位、结构不合理。其具体表现：一是梗子弯曲、骨架变形（破坏音准）；二是开孔不标准、装配有误差，轸子、梗子、托板三者都搬家（三点不成一线）；三是琴筒音槽有深浅，导致发音无焦点（音不集中）；四是琴弦有粗细，易发肠（音）梗阻！这四种人为因素，均有可能引发和导致狼音不同程度之出现。
物理因素：通过几十年的演奏实践得知，越是自然泛音最棒的区域，越是狼音最容易出没的地方。尤其是有效张力（琴轸至琴码的二分之一处，既是自然泛音的最佳点，又是狼音的易发点，同时也是众多制作家和演奏家共同探讨的聚焦点！这就是本人所说的物理因素。
自然因素：一是气候的冷暖变化；干度湿度的相互反差。二是自然环境给野生蟒蛇构成侵犯、造成后来的琴皮暗伤！从而导致莫名其妙之狼音、杂音发生。相比之下，克服人为因素远比克服物理、自然两种客观因素容易得多，只要工艺到位，即可立竿见影。改变物理原理、只能在特定的条件下进行，仅能用改变二胡的有效张力（扩大和缩小），才能有效地控制自然狼音出现。改变自然规律，绝非人力所及，只能间接地采取一些行之有效的人工防范措施，事关商业机密、核心技术只有点到为止。总结概括，我克“狼”灭“杂”的体会仅有三十个字六句话如下：
狼音弦上隐，
杂音皮中藏。
若要赶狼跑，
骨架做文章。
两者均到位，
“狼杂”一扫光。
诗韵二胡之所以能在克服狼音、杂音的过程中取得突破性之进展，得益于中国二胡学会引导、促进、支持、鼓励息息相关。尽管本人为失去两次全国极品二胡评选良机而深感遗憾，但我永远承认这种为发展二胡事业推波助澜的举措手笔之大、意义非凡。为此我们正在做这方面的有关准备，力争在下年度及品二胡评选中取得好成绩。
以上文章是否得当，敬请全国专家学者指点迷津，不吝赐教。
说明：此稿为中国二胡报特约稿，已被该报2008年第三期登载
