除此之外，这一时期比较重要的合唱作品还有马思聪的《民主大合唱》（端木蕻良作词）、《祖国大合唱》、《春天大合唱》（均为金帆作词），以及瞿白音作词，费克、舒模、孙慎等作曲的话剧《岁寒曲》中的《炸桥》、《哀金城江》、《疲劳的憧憬》等从不同的角度揭露了在国统区社会的黑暗和人民的痛苦，反映了人民坚信黑暗终将过去，光明一定会到来的信念。《春天大合唱》以鲜明的音乐形象表现了对反动统治的抗议和控诉，对祖国美好前景的歌颂；而《祖国大合唱》则赞美了具有悠久历史的中华民族和祖国壮丽的山河，同时也为即将诞生的新中国纵情欢呼。作者有意识地用陕北的“眉胡”曲调作为基础和主题，以“象征着光明将从陕北延安来”。
在大型“清唱剧”方面，这一时期出现了《长恨歌》（黄自）、《河梁话别》、《桃花源》（陈田鹤）、《汨罗江上》、《牛郎织女》（陆华柏）等。
《长恨歌》由韦瀚章作词，是黄自于1932年至1934年创作的一部大型“清唱剧”作品，这是我国现代音乐史上第一部这种体裁的作品。
清唱剧《长恨歌》取材于唐代著名诗人白居易的同名长诗，并选用其中的诗句作为各乐章标题，在剧情结构与段落布局方面，还参照了洪升的传奇《长生殿》。全剧共分10个乐章，但作者只完成了其中的 7个乐章，其中的第4、7、9三个乐章因故未能完成。黄自创作这部清唱剧，一方面是为了填补当时我国合唱教材中“中国作品”的缺乏，另一方面，则通过对唐明皇李隆基和贵妃杨玉环二人爱情的描写，对李隆基和杨玉环的爱情悲剧寄予了深切的同情，同时也对李隆基“只爱美人醇酒不爱江山”进行了批判，有“针砭时弊”的积极倾向，反映了作者对国民党政府“不抵抗主义”的不满，具有强烈的民族意识。
《长恨歌》是中国现代音乐史上一部具有很高艺术价值的清唱剧，作品的主题形象和艺术构思清晰集中，场景音乐的设计方面也比较细致，各乐章之间的对比也比较鲜明，特别是合唱部分中对音乐民族风格和复调的处理具有很高独创性。其中第2乐章——-“七月七日长生殿”用扩大了的“二部曲式”写成，以男中音和女高音的二重唱为主，女声的三部合唱作为衬托，生动地描绘了唐明皇与杨贵妃的爱情盟誓；第3乐章——-“渔阳鼙鼓动地来”用“三部曲式”、“变奏曲”和“分节歌”写成，描写了边关警报，开始的主题阴郁暗淡，3次出现的合唱“织体”写法新颖，力度也一次比一次加强，造成一种咄咄逼人之势；而第8乐章——“山在虚无飘渺间”是采用“二部曲式”写成的女声三部合唱。在这一乐章里，作者采用“自由摹仿”的“复调”手法，与弦乐以及竖琴的伴奏相互配合，特别是古朴的旋律和功能性很弱的和声均以五声音阶作为基础，显示了黄自在音乐创作方面卓越的民族音乐功底，具有鲜明民族风格。
谱例63《渔阳鼙鼓动地来》部分
韦翰章词 黄自曲
谱例64《山在虚无飘缈间》前半部分
韦翰章词 黄自曲
