俄罗斯手风琴乐器的发展（上）_手风琴知识

俄罗斯手风琴乐器的发展（上）

刘继东
俄罗斯手风琴乐器的发展（下）

作者小档案：

刘继东：来自山西大同，原毕业于太原师专。1999年进入俄罗斯圣彼得堡音乐学院，师从沙洛夫教授系统学习巴扬手风琴，明年将毕业并取得硕士学位。

俄罗斯（РОССИЯ）全称为俄罗斯联邦共和国，横跨亚欧两大洲。面积约为1110万平方公里，是世界上面积最大的国家。俄罗斯历史悠久，文化遗产丰富，堪称世界文明教育大国。俄罗斯人民受高等教育程度居世界第一，尤其是在文化艺术方面，其深厚的艺术底蕴简直让人叹为观止。巴扬式手风琴作为俄罗斯的民族乐器，迄今为止在世界手风琴领域中居于领先地位。基于我在俄罗斯圣.彼得堡音乐学院学习巴扬式手风琴的原因，在这里我仅仅想就俄罗斯巴扬式手风琴和键盘式手风琴的发展过程做一些简介。当然其中必然会有一些不够详尽的地方，希望我国手风琴界的老前辈以及同行们给予批评和指正。在此，我要衷心感谢我的老师沙洛夫先生、李聪老师和陈一鸣老师，他们给予了我许多宝贵的意见和建议。

　　俄罗斯式手风琴简称巴扬（B系统），就是我们经常所说的键钮式手风琴，它是现今活跃在手风琴舞台上以及各种权威比赛中的佼佼者。巴扬与以前我国所使用的传统键盘式手风琴的基本区别如下：右手的键钮排列位置和方式使音域得到大大拓宽；左手在具备传统低音的同时引入了自由低音，两种系统使乐曲在演奏方面的局限性大大减少了。

　　发展到现在的巴扬式手风琴已经比较完善和成熟。今天，我想向大家阐述的是巴扬在此之前的整个发展历程，它是如何从最初一系列简单的乐器发展到今天这复杂的巴扬的。

　　最初，俄罗斯的手风琴并不是一次就命名为巴扬（БАЯН），而是叫卡拉莫尼卡（ГАРМОНИКА），是最简单的手风琴，它左手的和声功能和右手的键盘都非常简单。最早的卡拉莫尼卡产生于18世纪末的俄罗斯，它们的制造者是圣.彼得堡的Ф. 基洛什尼科

。在19世纪初，手风琴逐渐在艾里茨别特格勒和图拉越来越出名。在图拉当地的工匠制作出来了最简单的手提式手风琴。

　　图拉手风琴是所有的俄罗斯民族手风琴的基础，它的体积小，通过风箱不同的开关运动产生不同的音高，与口琴的原理基本相同，我们称它为开合风箱变音式手风琴。它分为五键、七键和八键（如图所示）。

图拉五键手风琴

图拉七键手风琴图拉八键手风琴

　　其中七键琴的音高（如谱例所示），符干向下的是开风箱，符干向上的是关风箱，调式为自然大调。图拉手风琴虽然是俄罗斯所有手风琴的基础，但也是最简单的，右手只有一个自然大调，而左手的和声功能也只有主到属的功能。

切列博夫卡手风琴　　

紧接着在19世纪60---70年代，切列博夫茨出现了一种手风琴，因为是在这个城市产生的，所以人们给它命名为切列博夫卡手风琴，刚开始这种手风琴只有五个键，逐渐发展到七个键（如图所示）。
　　

　　


    到20世纪，在切列博夫卡的内部构造上发展为三个甚至四个簧片，但外表维持了原状。然而今天，我们在俄罗斯就很难见到这种手风琴了。
    19世纪80年代左右在俄罗斯出现了演奏切列博夫卡的技艺高超的演奏家---彼得.涅夫斯基。19世纪90年代左右，他定做了在结构上复杂很多的切列博夫卡，这种切列博夫卡不仅仅拓宽了音域而且在左手加入了半音阶（如上谱例所示）。
　　
　

　
　所以这种琴被命名为涅夫斯基.切列博夫卡手风琴（如图），当然这种手风琴仍然是开合风箱的音高不同。除了彼得.涅夫斯基，同时还涌现出了一些技艺高超的演奏家们如：В. 安得列耶夫，Н.切博塔耶夫，Ф.度依史艾夫和Ф.巴洛夫，他们用切列博夫卡去演奏一些古典乐曲和俄罗斯民族歌曲。

　　В.瓦尔沙夫斯基是一位非常有名的手风琴演奏者，但是他所演奏的切列博夫卡有了质的变化，他把原有的切列博夫卡和涅夫斯基.切列博夫卡的键盘改成了键钮，把左手的半音关系挪到了右手，并采用了两排键钮，第一排八键，第二排七键，左手是低音贝司与和弦。这样就大大拓宽了演奏的范围，方便了演奏者的演奏。于是，这种切列博夫卡就被命名为瓦尔沙夫斯基. 切列博夫卡手风琴（如下图所示），它已经初具巴扬的雏形，但它仍属开合风箱变音式手风琴。
　

　
　　瓦尔沙夫斯基. 切列博夫卡手风琴萨拉托夫斯基手风琴

　　在与切列博夫卡产生的同时期，19世纪60年代左右，在萨拉托夫市的手工业者依照俄罗斯的七键手风琴制造出了右手有10个键钮20个音高的萨拉托夫斯基手风琴（如上图所示）。它的左手由四个键钮代替两个键钮，音高随着风箱的开合变化而不同。萨拉托夫斯基手风琴还有一个特点，就是在左手音箱上下各加入了一枚响铃，随着按键的不同发出清脆而响亮的伴奏声。

　　在19世纪中叶，瓦亚特斯基省出现了一种手风琴，在外形上与图拉手风琴相似。经过一段时期的发展，这种手风琴产生了革命性的变化，它的所有音键按下去时开合风箱所出来的音高是一致的。而后这种手风琴被命名为瓦亚特斯卡亚手风琴（如左图所示）。
　
瓦亚特斯卡亚手风琴
　　瓦亚特斯卡亚手风琴刚开始每一个发音口下有两个簧片，而发展到后来每一个发音口下有五个簧片震动，在琴体上增加了五个下颌变音器，右手键盘后面有一个可套住大拇指的皮带环，当然是可以上下活动的。演奏者表演时把琴体放在膝盖上，右手大拇指套进皮圈活环，其他四指演奏。左手部分是由贝司与伴奏和弦组成的，在左手的键盘上下端有时也会安装上伴奏用的铃铛，以增加手风琴演奏的效果。现在，有关这种手风琴的出版物也找寻不到了。　　

　　在1880年左右沃洛格达市及其周边地区产生了一种手风琴叫沃洛格达手风琴（如右图所示）。这种手风琴右手只有一排键，12个键板，每一个键按下去同时有三（四）个簧片震动（见下谱例）。
沃洛格达手风琴

　
　　

低声区和中声区之间是纯五度关系，右手键盘后边同样有可自由移动的皮圈活环，并且右手键盘上下各有一个变音器以改变右手的音色，左手有两个低音贝司和两个和弦，开合风箱时的音高是相同的。这种琴对演奏者来说是相对舒适的，它经常用来演奏一些舞蹈性的乐曲和民间歌曲。

　　19世纪60---70年代，在里夫那市及其周边地区的农庄里，一些手工业者制造出来一种手风琴，这种琴被命名为里文卡手风琴（如左图所示）。

这种琴先后由8键、12键发展到18键，风箱由40片叶片组成，左手的伴奏由八度音组成，但是这种在左手部分是双面的，左手手腕套在皮带上之后，四个手指演奏如图所示的键盘，而大拇指则在图例看不到的另一侧键盘上演奏，这种琴当时主要是在教堂里为歌曲伴奏。另外，风箱开合所出来的音高相同，还可以演奏一些当时民间流传的一些歌曲和舞蹈性的乐曲。现在在俄罗斯境内的一些小城市中偶尔还可以见到这种琴。　　

　　19世纪60年代左右，大约和里文卡手风琴同时期，在艾利茨及其周边地区出现了另一种手风琴叫鲁斯扬卡手风琴（如右图所示）。

鲁斯扬卡手风琴
　　它是在图拉七键手风琴的基础上产生的。这种手风琴的特点是右手的键板很宽，每个音键也比较长，刚开始只有五键，后来发展为七键。左手很有特点，在前边有四个键，侧面两个键，后面还有两个键。演奏时，右手依然是套进活动皮圈中，其余四指演奏。左手则不然，由于键盘的布局，所以五个手指都要参与演奏，其中大拇指专门负责演奏位于音箱后面的键盘。这种琴仍属于口琴式手风琴，它主要演奏一些当地的民歌和舞蹈乐曲。　　