1、抓弦、泛音技巧的应用
在乐曲引子乐段当中主要运用了抓弦和泛音技巧来表现音乐。
抓弦就是分别运用左右手的拇指和中指轻抓琴弦所形成的一种技法。这种技法一般运用在安静、意境较浓的乐句中，这样就要注意手指与琴弦的角度问题，通常情况下可用双手的拇指和中指指肚部位轻压住琴弦，通过手腕向上运动把音带出，形成一种“刷刷”的音响效果。由于抓弦时手指的音位跨度比较宽阔，因此在作品中可根据音乐需要来加以编配丰富的和弦，形成良好的多声部和声织体效果，和音时的音程选择通常以三度为基础，形成三和弦或七和弦。
泛音技巧就是运用手指轻压琴弦的二分之一处，形成柔和透亮音响效果的技法。扬琴的泛音效果具有浑圆质朴的特点，演奏泛音时通常右手弹击结束后左手和右手是同时抬起的，这是泛音演奏的重要环节，这样才能产生出清澈纯透的音色效果。抓弦和泛音通常都是运用在乐曲的抒情乐段当中，比如在这首乐曲的引子当中就是借以这两种技法来表现远古空灵的纯净佳音的。
2、复合节奏的快速双音
在这首乐曲的快速乐段当中大量地运用了复合节奏节拍，节奏是八分之五拍与八分之十拍、八分之十一拍来回互换，同时旋律进行中还有重音移位。这种复合节奏运用打破了以往以四分音符为基础单位节奏的均衡性，复合节奏表现出来的效果是与双数平均节奏的效果完全不同的，不同节拍的交替使用和重音移位会造成音乐律动的不平衡性，从而增强音乐的动力性。演奏这段旋律时演奏者要注意旋律的双线条性，不仅要听出左手的旋律同时右手旋律也要突出。其二，要注意左手带变化音大跳时的准确性，有许多演奏者在演奏大跳音符时准确性不够，从而影响了乐曲的整体效果。
