易韦斋词 萧友梅曲
赵元任1926年创作的《教我如何不想他》（刘半农词）是一首反映“五 .四”时期要求“个性解放”的潮流中知识青年对纯真爱情的追求和歌颂以及要求反抗封建礼教的束缚的作品。
赵元任（1892——1982），字宜重，原籍江苏常洲，生于天津，我国著名的语言学家、作曲家。1907年至1910年就学于南京江南高等学堂。1910年秋考取清华学校公费生赴美留学，入康乃尔大学。1915年又入哈佛大学，先后学习数学、物理、哲学和音乐。曾获康乃尔大学物理学士和哈佛大学哲学博士学位。1920年回国，任教清华学校。次年赴美任教，后又去欧洲游历、进修。1925年回国任清华学校国学研究院教授。1929年任北平中央研究院历史语言研究所语言组主任。1938年秋又赴美讲学，后来加入美国国籍。先后任夏威夷大学、耶鲁大学、哈佛大学等校教授。
在《教我如何不想他》这首作品中，作者通过对“春、夏、秋、冬”四季自然景色的描写和四段歌词在音乐处理上所采取的分解变奏形式，特别是“燕子你说些什么话”句“朗诵调”的处理和转调，以及所采用京剧[西皮原板]“过门”的音调加以变化的创作手法，具有强烈的民族风格，大胆新颖。
谱例40 《教我如何不想他》
刘半农词 赵元任曲
《卖布谣》、《织布》也是赵元任歌曲创作中具有抒情性的歌曲，作者以其质朴的歌谣体，叙说了洋货畅销而导致了中国农村经济破产，反映了作者对劳动人民的同情心理。不仅如此，在词曲、声韵的配合以及在旋律的民族风格等方面都表现出作者在语言学和作曲等方面的才华，是我国早期优秀作品。
到30年代前后，我国抒情歌曲和艺术歌曲的创作进入到了一个崭新的阶段，许多作曲家在这一领域里辛勤创作和耕耘，创作了一大批优秀作品，也造就了一批著名作曲家。在众多作曲家中，黄自的抒情歌曲和艺术歌曲创作其成就和影响都比较大。
黄自（1904——1938）江苏沙川（今属上海）人，我国现代作曲家，音乐教育家。1911年在上海入小学。1916年入清华学校，参加了学校的管弦乐队、合唱队等音乐活动。1924年考取清华学校公费生赴美国留学，入欧柏林大学学心理学。1926年获文学学士学位后，继续留校学习音乐理论、作曲和钢琴。1928年转入耶鲁大学攻读音乐。1929年创作交响序曲《怀旧》，获音乐学士学位，同年经欧洲回国。先后在上海沪江大学音乐系和国立上海音乐专科学校任教并兼任教务主任，是我国最早全面系统地传授专业作曲技术理论的音乐教育家，为我国培养出一批具有较高专业水平的音乐家。
黄自在教学之余进行了大量的创作活动。他的音乐创作，题材、体裁比较广泛，作品的风格典雅精致，旋律简洁流畅，结构工整严谨，并在创作中对音乐的民族风格进行了许多有益地探索。在进行创作的同时，他还集中精力进行理论研究活动。1937年，他辞去教务主任职务，集中精力进行《音乐史》和《和声学》两部教材的编写工作，均未完成，于1938年5月9日病逝于上海。
“艺术歌曲”可以说是黄自作品中数量最多的一种体裁，也是最能够代表他创作风格和成就的一个方面。他创作的《春思曲》、《思乡》、《玫瑰三愿》、《西风的话》、《雨后西湖》和《燕语》等作品，设计精心，注意发挥演唱技巧，在对伴奏的运用和对和声的处理等方面，也都有他自己的风格特点。
图例７２ 黄自画像
谱例41 《玫瑰三愿》
龙七词 黄自曲
《玫瑰三愿》、《春思曲》、《思乡》是黄自专为音乐会演唱而创作的艺术歌曲。《玫瑰三愿》曲调优美细腻，直抒胸意；而在《春思曲》和《思乡》中，黄自则巧妙地运用了钢琴伴奏对声乐部分进行补充，特别是在《玫瑰三愿》的伴奏中加进了一把小提琴，别具一格，这两首作品的钢琴伴奏本身就是两首很成功的钢琴曲。
张曙也是30年代一位著名作曲家，他所创作的《日落西山》、《丈夫去当兵》是在当时非常受欢迎的抒情歌曲。
张曙（1909——1938）原名张恩袭，安徽歙县人，我国现代作曲家。1926年考入上海艺术大学（1928年改为南国艺术学院）音乐科。曾参加由田汉领导的“南国社”；1929年入上海国立音乐专科学校，主修声乐。1930年曾因参加进步活动被捕入狱，1933年出狱后，继续在上海国立音乐专科学校学习。1938年同冼星海等共同参加了由郭沫若主持的国民革军政治部第三厅，在武汉开展“抗日救亡歌咏运动”，同年9月在日寇飞机轰炸中牺牲于桂林。
张曙于1927年开始音乐创作，一生共创作了二百多首歌曲，现存有八十余首，其中的《保卫国土》、《芦沟问答》、《丈夫去当兵》、《壮丁上前线》、《日落西山》、《赶豺狼》、《洪波曲》等在抗日战争中产生了很大影响。
《丈夫去当兵》（老舍词）创作于1938年，这是一首多段结构的长篇叙事歌曲，音乐吸取了民间音乐曲调，并借鉴了民间说唱在语言等方面的处理手法，音乐语言通俗易懂，成功地塑造了一位爱国妇女的形象，是当时最受群众喜爱的抒情歌曲之一。
谱例42 《丈夫去当兵》
老舍词 张曙曲
抒情歌曲创作是显露星海在创造旋律方面突出才能的一个重要方面。他通过这些抒情歌曲创作，真挚地倾诉了自己对人民的热爱、对革命斗争的关切和他对生活、时代的深刻感受。具有代表性的作品如《莫提起》、《夜半歌声》、《黄河之恋》、《战时催眠曲》、《江南三月》等等。这些作品大多数是为舞台剧或电影所写的插曲，其形式结构较复杂，并具有悠长、宽广、热情、奔放的旋律和舒展和缓的节奏，从而形成了他自己独特的抒情风格。 除了《江南三月》、《做棉衣》等作品外，冼星海还特别注意民族风格的创作，使这些歌曲内在、含蓄。此外，《梁红玉》是他努力学习民间说唱音乐并大胆运用到创作中的一首比较突出的作品。
在抒情歌曲方面，像汪秋逸的《淡淡江南月》、赵启海的《柳条长》、张寒晖的《松花江上》、刘雪庵的《长城谣》、陆华柏的《故乡》、贺绿汀的《嘉陵江上》、阎述诗的《五月的鲜花》、赵元任的《老天爷》等也是这一时期的优秀作品。
《松花江上》（张寒晖词曲）作于1936年11月，带有尾声的二部曲式和倾诉性的音调，倾诉了流落到西北的东北军和人民对家乡的留念和对日寇侵占家乡的愤恨，整个作品抒情中有悲痛，悲痛中又含有强烈的抗争力量，很快传遍全国，并被刘雪庵编入“流亡三部曲”中，是抗战歌曲中一首不朽的作品。
