同在1951年以前后，已毕业于重庆青木关国立音乐学院钢琴专业的杨放老师成为了云南省文化厅音乐工作室的干部，为了收集云南少数民族的音乐素材，他时常身背一台二十四贝斯不知名的外国手风琴，深入边疆民族地区采风，常常是一去就是数月：白天和各民族群众同劳动、晚上便拉起手风琴和各族群众一起联欢，从而把手风琴美妙的声音传到了云南广大的山乡，而更成就了他作为云南民族音乐学学术泰斗的声望。
1959年云南艺术学院的成立，云南专业化的键盘音乐首先以钢琴教育为标志拉开了序幕并形成了以叶俊松、黄湘泉、陆仲魁（毕业于西安音乐学院）、章培礼（毕业于上海音乐学院）、尹锡莲（毕业于四川音乐学院）为代表的早期云南高等钢琴教育的开端。尤其是叶俊松的领衔，使云南钢琴教育取得了足以大书特书的成绩。
叶俊松，上个世纪20年代出生于贵阳一个虔诚的基督徒之家，由于教会的背景，从小就跟随上海国立音专毕业的于世沆学习钢琴。21岁时进入重庆的“国立音乐院”，随范继森、杨体烈深造。从1949年叶俊松到昆明至2009年仙逝，叶老在昆明正好从事了60年的钢琴教学。可以毫不夸张的说，现在云南从事钢琴教育的所有教师或从云南走向全国、走向世界的钢琴从业者、作曲家、指挥家，他们和叶老或深或浅都有着师承血脉关系。作为一位虔诚的基督徒，艺术是他生命的表达，教学是他生命的延伸。他把他所有的爱和心血都奉献给了云南的钢琴事业。在他的十指之间，云南走出了一大批响亮的名字：侯润宇、张朝、黄亚蒙、司徒接、司徒扬威、由茜、张熙、张颖、郭雪梅、曹慧、张晓雷……此可谓云南小地方、圣贤大造化也！正如司徒怀在论及叶老的贡献时所表达的那样：“在昆明钢琴专业这块处女地上，林婷玉、夏老师、也连同我吧，可以说是几个开拓者，但时间不长……，而你的到来，才把昆明的钢琴专业打下了坚实的基础。几十年如一日，……称你是云南钢琴之父，你是当之无愧的。”22 叶老不仅教学成果卓著，在钢琴学术研究上也是成果丰硕。他先后发表了20多篇译文，内容涉及钢琴艺术史和钢琴教学法，并撰写了多篇学术论文。人民音乐出版社1992年出版了叶老与周广仁老师合译的《钢琴家论演奏》一书。2004年叶老又出版了《当代钢琴艺术的一些问题——叶俊松文选》一书，叶老上述理论思考的形象性外化表述，不单丰富了云南钢琴学科的理论建设，也弥补了中国钢琴学术研究的空白。从这个意义上讲，上述成果的取得，它既是叶老自身艺术成就的体现，也是云南键盘音乐学科为中国键盘音乐学科做出的贡献。
云南艺术学院的成立，培养了云南第一批受到科班教育的钢琴教师，成就了上个世纪70 年代至80年代李兆仁、江涛、朱珠、侯晓敏、钱晓蕾、庄远莺、杨宁、胡雅端等本土专业教师的成功亮相，期间又有来自全国各地同行的加盟：如李启慧、毛立珍、路迎春、张丽茹，手风琴从业人员有范世卓、郭亨基、赵洵、金鑫、李家伟、陈文馥、扬铁刚、姚志铭、邬鸣、申波、陈中等专业人士以及大批手风琴爱好者的云集。更由于改革开放三十年的成就，云南各地州市纷纷成立了音乐（艺术）系，并建起了不同规模的琴房大楼和配备了各种规格的键盘乐器，使得云南的键盘音乐学科承上启下，大批新秀不断成长。从90年代至今又涌现出了有一定社会影响的钢琴教师如：阎云慧、李镇翔、李景山、赵云艺、苏陶、罗宇佳、王汉发、陈劲松、严俊、赖永慧、范琴雯、王文军、张蕾、甘宁、朱琳、手风琴教师如陈若良、廖一喧、武丽、陈艺蕾、杨晓、禹自壯、陈刚、苏菊等为代表的中青年教学团队，由于他们并包括云南各地州市高校键盘音乐教师的存在，使得云南键盘音乐教育成为了当今云南音乐教育领域中，从业人数最多，学琴人数最众的一个学科方向，特别是钢琴学科方向的师资，更是五湖四海、新秀辈出，学科方向成为社会追捧的热点。而云南手风琴学科方向无论在作品创作、技艺演奏与理论研究方面，均在全国同行产生了重要影响：如扬铁刚的系列云南风情手风琴作品，许多已成为中国手风琴音乐曲库的名曲；廖一喧的手风琴演奏卓然成派并引领云南自由低音手风琴的发展朝向；申波的手风琴演奏与专题学术研究，引领了全国业内的学术前沿，许多成果被众多高校的硕士生乃至博士生广为引用。随着20世纪乐器科技的进步，上世纪九十年代，电子琴以其携带方便、功能丰富、音色多变而得到社会的广泛青睐。青少年学习电子琴的热潮空前高涨，各青少年宫均开办了电子琴培训班，全省各高校也配备了条件优越的电钢琴教室，为音乐的普及提供了更多的便捷。尤为可喜的是，键盘音乐各专业方向定期与不定期的技能比赛层出不穷，推动了同行的竞技交流、促进了广大琴童技能的提高。更值得一提的是：伴随云南艺术学院钢琴、手风琴学科方向硕士研究生的培养进程，标志着云南键盘音乐的学科教育向着高端学术领域不断发展，从而为云南键盘音乐学科体系的可持续发展，奠定了学术和人才基础。
