纵观我国的手风琴发展历程，尽管由于历史和经济原因，我国现阶段的手风琴水平落后于国际一流的水平，但是随着近年来国际手风琴交流的加强，我国手风琴事业取得了突飞猛进的发展，自由低音手风琴和键钮式手风琴逐渐进入专业院校，尽管如此，手风琴室内乐的训练和演奏都还没有得到足够的重视。目前在我国有限的手风琴重奏曲中，多为改编曲，常用两台或两台以上的手风琴演奏。手风琴室内乐的发展将是今后一大趋势。所以，我国的手风琴专业应努力弥补这方面的空缺，例如在手风琴专业课程中开设室内乐教学，在手风琴比赛中增加重奏的项目，鼓励各种形式的手风琴重奏的创作和表演，加强我国手风琴室内乐的国际交流和学习。手风琴重奏者除了要具备一些基本的演奏技法外，自身的艺术修养和审美能力也是不可忽视的方面。成为一名合格的独奏者只是为重奏打下了必要的基础，而要成为一名优秀的重奏者则是演奏者面临的更高艺境和目标。这样可以培养学生相互配合及善于聆听其他专业演奏的能力，通过与别人的合作（尤其是其他乐器的演奏者），来加强综合音乐能力，拓宽手风琴的艺术空间。
在手风琴室内乐创作方面，应重视专为手风琴而写的重奏乐曲，在学习和借鉴国外手风琴室内乐的作曲技巧和经验外，还应吸取本民族传统音乐的精髓，探寻中西方音乐艺术的结合点，创作出更多具有中国音乐特色的重奏作品。在配器方面，除与常用的西洋乐器合作外，还可以尝试与中国传统乐器的合作，如民族吹奏乐器、拉弦乐器、弹拨乐器、打击乐器等。我国的著名作曲家李遇秋为手风琴创作了很多独奏和重奏作品，将手风琴这种西洋乐器与中国音乐的民族特色巧妙地结合起来，同样，在未来中国手风琴室内乐的发展中，我们相信会有更多的专业作曲家涉足这一新的艺术领域，创作出更多具有中国特色的手风琴室内乐作品。
总的来说，手风琴室内乐的发展对于手风琴及整个音乐艺术都有着深远的意义。这一艺术形式不光给作曲家提供了一个极具潜力的新的创作领域，也给手风琴演奏者开拓了一个广阔的艺术表现空间。发展手风琴室内乐不仅丰富和拓展了手风琴艺术本身，而且在一定程度上为室内乐乃至整个音乐艺术增添了新的活力。尽管当前它还处于探索和开发阶段，然而，随着手风琴艺术水平的不断提高，手风琴室内乐终将成为一个系统的，科学的，完整的音乐体系，同其他种类的室内乐一样，它应具备专业的创作和演出团体，形式丰富而又理想的配器组合，风格多样的音乐作品，科学严谨的技巧训练，新颖独特的艺术情趣。我们相信，在未来的音乐艺术中，手风琴室内乐将成为众人所喜爱的表演形式，成为展现人类智慧和心灵的艺术之窗！
参考书目：
1．《中国手风琴探索与思考》 吴守智著
2．《世界手风琴史》、《中国手风琴史》 选自《乐器》第134期
3．《手风琴教学与演奏》 王树生编写
4．《全国手风琴教学论文集》 陈一鸣、史汝霞编
5．《皮亚左拉与探戈芭蕾》 安妮编译 选自《爱乐》2001年第6期
6．《四重奏演奏问题》 拉本著
7．《新音乐：1945年以来的先锋派》 (英)史密斯·布林德尔著
8．《西方音乐史》 (美)唐纳德·杰·格劳特 克劳特·帕利斯卡著
9．《外国音乐辞典》 上海音乐出版社
10．《20世纪音乐名著导读（协奏曲卷）》 高为杰著
11．《世界民族音乐概论》 王耀华编著
12．《新格罗夫大辞典》 S·塞迪编著
13．环球手风琴网站
