论手风琴演奏形式的拓展—手风琴室内乐(11)_手风琴知识

1、音色
    由于手风琴发音原理来自于在凹槽中自由振动的金属簧片，因此，在音质上类似风琴、口琴，然而由于变音器的设置，手风琴在音色上变化极为丰富，以普通120 贝司（四排簧）手风琴来说，右手部分变音器多达十余个，通过同度、低八度、高八度簧片的不同组合，就能模仿出大管、双簧管、单簧管、小提琴、短笛、管风琴等音色，左手部分常配有五个变音器，由不同音区和音色的音簧组成，分为高音、中音、次中音、第一低音、第二低音。值得注意的是，变音器的使用要根据乐曲内容和特色的音乐风格而定。对于从古典室内乐作品（多见于弦乐四重奏）改编而成的手风琴重奏，根据各自声部的乐器音色而用不同的变音器以求基本接近原来的乐器音色。一般来说，在演奏古典弦乐四重奏改编的乐曲时，尽量避免用带有颤簧的变音器。对于用手风琴代替大提琴演奏的低音声部，若要取得更好的效果，则可使用专为低声部设计的低音琴（basson orchestra）。近现代一些专为手风琴与其他乐器重奏的作品强调了手风琴的原本音色，多使用全开音栓，同时，在音乐需要的地方会利用变音器来丰富音色的变化。

2、风箱的运用
    对手风琴来说，风箱就像人的气息，簧片的振动依靠左手推动风箱所产生的气流，因此，风箱运行中的速度，力度、幅度和角度都会引起音色、音质及音量的变化。

    手风琴重奏应体现室内乐的风格，室内乐既没有独奏所展现的音乐上强烈的个性化，也没有交响乐队的庞大的喧嚣气势，而是较擅长表现一种精致纯净，亲切而又深遂的特性，如同弦乐器讲究的运弓法，手风琴的风箱运用也非常讲究技巧，尤其在重奏中，风箱运用的精妙程度直接关系到声部间的音量比例，旋律的流畅，音色的变化以及重奏者之间的统一和协调，因此，学会控制风箱不仅是手风琴演奏者的基本技能，也是手风琴艺术表现的重要条件。总的来说，在推拉风箱时，左手手臂应始终保持必要的内控力，如同中国气功那种“外柔内刚”的用力感觉，这样，才能奏出强而不炸、弱而不虚的声音，才能达到一种饱满、圆润而又刚柔相济的音色，具体来讲，根据乐曲表现的不同要求，风箱的运用大致可分为“平风箱”、“顿风箱”、“震风箱”以及“揉风箱”等四种基本方法，前两种是最常用也是最基本的风箱用法。在演奏由古典室内乐改编的重奏曲时，要特别注意风箱的平稳运行，把握好强弱的变化尺度，同时要善于处理乐曲分句与转换风箱之间的关系。后两种风箱用法多见于近现代创作的手风琴重奏曲中，在乐曲需要时使用这些特殊技巧时，恰当地选择使用，将为手风琴的音色变化增添更多的魅力。

    顿风箱也是手风琴的常用技巧，是左手以突然的爆发力和控制力作用于手风琴，同时结合右手的按键发出点状的音，具有饱满、厚实、富于弹性等特点。顿风箱好似弦乐的顿弓，在乐谱中标有重音（）、顿音（）、跳音（）的地方，都会涉及顿风箱的使用，顿风箱常用来表现情绪激烈，节奏欢快的乐曲，在手风琴重奏中，顿风箱的运用还要顾及整体演奏效果，处理好音在力度、长度、音质以及与其他声部在节奏上的统一性。

    风箱技巧中，除以上两种常用方式外，抖风箱在手风琴重奏中也较常见，尤其在近现代派作品中，抖风箱是靠风箱在短距离内频繁、均匀、有序的震抖，产生连续不断而又短促有力的声音，演奏效果类似于弦乐器的碎弓。抖风箱是手风琴最具特色的技巧，在恰当的地方运用它，会起到手指无法比拟的效果，会大大增强音乐的表现力，抖风箱中常见的是二抖法，但在俄罗斯的巴扬作品中，诸如三抖风箱，不仅能丰富手风琴本身的音色，更能在整体效果上获得一种辉煌宏大而又非同寻常的表现力。

论手风琴演奏形式的拓展—手风琴室内乐(11)

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