论手风琴演奏形式的拓展—手风琴室内乐(7)_手风琴知识

4．流行风格的手风琴室内乐：
    这是一种颇受大众欢迎的类型，在乐器选择上，常采用轻巧型的阿根廷手琴、六角琴、普通键盘式手风琴或MIDI手风琴，与其合作的乐器则多为小提琴、大提琴、吉它、电贝钢琴、萨克斯、爵士鼓等。所表现的乐曲类型有轻音乐、探戈、民谣、爵士乐等。

    在手风琴历史的早期，就曾出现过一些较为有名的重奏团，如：19世纪下半叶出现在维也纳施拉默尔四重奏（Schrammel Quartet），通常包含两把小提琴、一把吉他、一台手风琴或单簧管，演奏曲目多为民谣、轻音乐等，活跃于欧洲各地的群众音乐活动中。随后以前苏联为代表，出现了很多手风琴乐团，如俄罗斯著名手风琴四重奏乐团，它是以巴扬手风琴家吉洪诺夫为首，以吉他、单簧管、倍大提琴加盟而组建的，在20世纪五、六十年代曾巡演于欧洲各地，是一支较早成立、水平较高、倍受观众喜爱、擅长于演奏轻音乐乐曲的轻骑兵式的乐团。其代表作有：《羽毛圆舞曲》（密纹唱片）。

    在近代手风琴重奏中值得一提的是阿根廷的探戈之父Astore Piazzolla为手风琴和其他乐器的组合创作了大量作品，将探戈音乐艺术化。Astore Piazzolla曾是阿尔贝托·吉那斯特拉的学生，之后在巴黎师从传奇人物娜迪亚·布朗热，在她的劝导下，皮亚左拉将创作重心放在了探戈而不是古典音乐。而他的成功之处就是将探戈与古典音乐完美地结合起来。“他的音乐魅力，在于将原本发源于布宜诺斯艾利斯的探戈（Tango）这种集舞乐为一体的都市娱乐文化形式中的音乐，提升为具有极高品位、技巧精湛的雅俗共赏的艺术音乐，皮亚左拉的音乐不只是好听有趣，更重要的是深刻揭示了生活在熙来攘往的闹市中人的孤独与迷惘。因而能拨动现代人的心弦而引发共鸣。这种音乐虽不具备壮阔恢弘的气势或崇高伟大的英雄性，却丝毫不缺少撼动人心的力量。”

    对皮亚左拉来说，作曲与演奏不可分割地交织在一起，他是一位文化素养深厚的器乐和戏剧音乐作曲家，拥有扎实的音乐理论功底和实现理念的现实技巧，他的音乐正如同阿根廷这个具有多元文化特征的移民国家一样，充满了矛盾的对立统一：旋律、和声、赋格、配器等传统作曲技法使他的音乐蕴藏着古典主义的内涵，而带有爵士乐风格的强劲节奏、不协和和声以及运用器乐的特殊技巧而制造出的新音色，又展现出现代派音乐的风格；他的音乐带着真情实感述说着人性的多样化：粗犷与细致，奔放与含蓄，欣喜与痛苦，希望与彷徨。从根本上来说，他的音乐带有一种悲剧性的基调，他那忧郁而富有动感的音乐配以优雅而狂野的舞姿，向人们展示了探戈的艺术魅力。

    在探戈音乐的配器方面，皮亚左拉作了不断的改革和尝试，典型的探戈六重奏包括两台班多钮手风琴（阿根廷手琴）、两把小提琴、一把低音提琴和一架钢琴。皮亚左拉将它扩大，加上了一把大提琴和一把吉他。1955年他成立了布宜诺斯艾利斯八重奏团，第二年为之创作了《探戈霓虹》，这是一部探戈与芭蕾融合的新艺术形式，分为六乐章：引子、大街、相遇、歌舞表演、孤独、结局。1958年皮亚左拉在纽约受冷爵士乐启发，组成他的第一个五重奏团，配器包括班多钮手风琴、钢琴、低音提琴、电吉他和颤音琴。1960年他回到布宜诺斯艾利斯成立了“努瓦探戈”五重奏团，用小提琴取代颤音琴。60年代是他成果丰硕的时期，其中最杰出的有“天使系列” ：《探戈天使》（1957）、《天使之路》（1962）、《天使之死》（1962）、《天使的milonga 》（1965）以及《天使复活》（1965）。1971年皮亚左拉成立了九重奏团“Ensemble 9”,第二年为之创作了《前奏曲》、《赋格》、《嬉游曲》。

论手风琴演奏形式的拓展—手风琴室内乐(7)

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